您当前的位置:云簇新闻 > 健康养生 > 凯发国际赌城网址 八方云聚,带你穿越清末民初的上海画坛

凯发国际赌城网址 八方云聚,带你穿越清末民初的上海画坛

2020-01-11 14:54:10     阅读:1440

凯发国际赌城网址 八方云聚,带你穿越清末民初的上海画坛

凯发国际赌城网址,上海原是鸦片战后开放国际通商的五个贸易港口之一,其书画市场因当地经济的繁荣而热络。清季太平天国动乱时,复因租界区内相对安定的环境,吸引附近各省分的书画家前来,成为容纳各地方画风的场域。上海的画人,实来自四面八方。这些的名家,有来自浙江的张熊、朱偁(嘉兴)、任薰、任颐(萧山);安徽的虚谷(歙县)、胡璋(桐城);江苏的倪田(江都);也有出身上海附近的胡远(华亭)与钱慧安(宝山)。他们或寓居上海,或往来卖画,彼此相识相赏,镕铸了俗称「海派」的艺术风格。以利落劲爽的用笔、鲜活跳跃的墨彩,在花鸟、人物、山水等画科俱有创发,成就了雅俗共赏的艺术。

一起去探索这时期上海画坛多元风格的生成、金石画派的兴起、山水画风的发展、以及书画赞助形式的转变。藉着梳理花鸟、山水与人物等传统题材在近代绘画市场勃兴之际的演变与发展,冀能引领观众进入二十世纪之交上海繁华多彩的绘画世界。(图文/台北故宫)

清 张熊 山水形式:卷 纸本水墨 尺寸:纵 30.8 公分 横 94 公分

张熊(1803-1886),嘉兴人,于1860年代后至上海,是海上画坛发展初期的重要推手,擅长花鸟,亦能作山水。

清 朱偁 花鸟册 形式:册 纸本设色尺寸:纵 24.3 公分 横 40.3 公分

朱偁(1826-1900),字梦庐,号觉未,浙江嘉兴人。工花鸟,声誉赫然,经商者莫不以得其扇面出入怀袖为荣。

十九世纪中期兴起的金石书风,后亦扩及绘画。最早由吴熙载开先河,后则有吴昌硕为大家,将北碑的用笔、篆刻的刀势,融入绘画之中,成为民初上海画坛最具代表性的流派之一。吴昌硕本为浙江安吉人,三十岁初来到上海,受任颐指点,开始作画,卓然成家。其画风古拙苍厚,化俗为雅,不仅风靡一时,更为当时的日本人所喜爱,具有跨国界的吸引力。吴昌硕的风格更影响及活动于上海的后辈,如王震,亦对日后在北京发展的齐白石、陈年有所启发。本单元展出吴昌硕的作品,兼及其他与金石画风相关的画家作品,援以追索金石画风自晚清至民国的发展。

民国 吴昌硕 藤花形式:轴 纸本设色 尺寸:纵 124.5 公分 横 53 公分

本幅为吴昌硕1924年所作,时八十一岁,画面以紫藤为唯一的题材,在穗状的花朵与枝叶之外,藤枝交叠缠绕布满画面,这正是吴昌硕此类作品的特色。

清 吴昌硕 雪庵袁安 形式:轴 纸本浅设色 尺寸:纵 65 公分 横 33 公分

本幅为吴昌硕四十九岁时画东汉袁安卧雪的故事,描述在大雪之日,众人为果腹到处奔走,唯独袁安僵卧家中,以坚忍节操被举为孝廉。

民国 吴昌硕 红梅 形式:轴 纸本设色尺寸:纵 129 公分 横 62.1 公分

本幅为吴昌硕在某受邀之宴席上,见到罗聘(1733-1799)绘红梅,高古浑厚的气质促使他想到为张熊(1803-1886)背临一幅。此时吴昌硕八十一岁,张熊也逝世多年,足见相知之情。通幅构图大胆,以长篇题跋平衡画面,枝干用笔老辣,十分精彩。

民国 王震 桃花群燕 形式:轴 纸本设色尺寸:纵 138 公分 横 33.6 公分

王震除了经商,亦投身政治,加入同盟会,参与革命,民国成立后,政治上的受挫让他于1913年宣布退出政坛,此后转向文艺、慈善等事业。约莫同时,王震始与吴昌硕密切交往,透过长年累积的商界人脉网络,成功将吴昌硕的诗书画印引介给日本友人,推助吴昌硕成为上海画坛领袖人物。

在以花鸟、人物题材为主的上海画坛中,山水画虽似抗拒流俗,实见脱胎自晚清传统的各家新意。山水画艺仍是汇聚上海的画家所擅长,纷纷追求挣脱绘画格套。其中,有延续董其昌与清代四王传统的杨伯润、蒲华,在虚实幻化中烘托山水神气;蒲华更重笔墨明润,给予竹石全新的视觉经验。有以明代文征明青绿山水为宗的吴榖祥,追求细秀精雅的笔致。顾澐与吴石僊则有赴日本交流的经验,前者承续清代四王画风,为日人引为南画楷模;后者则于赴日归来后改作烟雨明晦,倍受欢迎。山水画的笔墨典型,一方面在高邕、陆恢手中传承,一方面又藉吴昌硕、王震的自由畅快而翻新面目。以浓丽重彩描绘山水的黄山寿,则最得人气。

清 蒲华 奇石四屏 形式:轴 纸本水墨 尺寸:纵 135 公分 横 36.4 公分

蒲华(1832-1911),浙江秀水人,曾考得秀才,后以画为业。太平天国动乱起,蒲华从台州到上海,即往来于嘉兴、上海之间。

民国 吴昌硕 苏州天平山景形式:轴 纸本水墨尺寸:纵 147.2 公分 横 39.5 公分蔡辰男先生捐赠。

清 吴谷祥 临耕烟山水册 形式:册 纸本设色 尺寸:纵 28 公分 横 42 公分

吴榖祥(1848-1903)山水册共十开,画题称「耕烟山水」是指清初名家「耕烟山人」王翬(1632-1717)曾画的〈十万图册〉,吴榖祥以之为底本而有此作。「十万图」是明清以来十分盛行的画题,各以「万」起首作题,例如「万松叠翠、万顷沧波」等。吴榖祥为苏州人,山水具明代吴派文征明的秀雅气氛,又得晚清戴熙(1801-1860)的笔墨特色,此册的山水虽称是王翬风格,却已是汇整前人的新诠释。

民国 王震 泉蝠图 形式:轴 纸本设色 尺寸:纵 178.2 公分 横 96.2 公分

王震(1867-1938),字一亭,号白龙山人,浙江嘉兴人。他因家贫曾为学徒而入商界,由航运业起家,1907年任日资船业总买办,此后拓展商才成为上海工商业大亨,积极参与政商活动。1913年后宣布退出政坛,转而投身于慈善赈灾、佛学与文艺。王一亭好绘画,早期习任伯年,结识吴昌硕后,画风益发挥洒。

本幅画一老翁与童子隐身于石上,童子手抓一蝙蝠,另一只则于水泉间,巧妙地呼应着「泉蝠(全福)」谐音之趣。

清 钱慧安 人物十二屏风.形式:屏风 绢本设色.尺寸:纵 157.6 公分 横 39.8 公分

钱慧安(1833-1911),字吉生,号清溪樵子,室名双管廔,江苏宝山人。善工笔人物画,曾参与年画创作,作品深入各阶层。为豫园书画善会的首届会长。

清 吴滔 雪鸿爪景册 形式:册 纸本设色 尺寸:纵 33.2 公分 横 40.9 公分 

吴滔(1840-1895),字伯滔,号踈林、稣林,室名来鹭草堂。浙江石门人,工山水花卉,1860年代曾避难上海,后往来沪杭卖画。与吴谷祥、吴昌硕并称「三吴」。

本册作于1887至1892年间,受湖州沈芦汀之托,纪录其游踪。沈氏足迹遍至杭州、嘉兴、苏州、上海与湖州,并请当时名士题语。其中「吴淞观海」、「幽篁独坐」二开,分别先由沙馥、钱慧安绘肖像,吴滔再补景,是由委托人发动画家合作的例子。后者将男性像主与猫咪同框,是中国画里少见的表现。

民国 王震 洪水横流 形式:轴 纸本水墨 尺寸:纵 122.8 公分 横 44.1 公分 

本幅为1917年京直奉水灾的写照,画于灾情传出后不久。报载夜半突来的暴雨,让平地顷刻成为泽国,溺毙者上百人,流离失所者无数。作者王震(1867-1938)虽在上海,未能亲见,然以传统描绘江南水乡的平远构图,画洪水淹没道路屋舍之景。灾民扶老携幼,匆匆逃往屋顶、树梢及高处,水面犹有溺水挣扎之人,是中国画史上少见以灾难为题的画作。王震为上海商界闻人,曾任豫园书画善会会长,发起多次书画赈济活动。本幅可谓此慈善赈济气氛下的产物。

民国 王震等 合作蟠桃赴会 形式:轴 纸本设色 尺寸:纵 133 公分 横 68 公分

本幅绘八仙,作于1935年,共由十一人联名绘制,为院藏之最。高峻(1900-1960,字尚之)画李铁拐、孔小瑜(1899-1984)绘蓝采禾、熊松泉(1884-1961)作何仙姑、鲁少坡写曹国舅、汪声远(1889-1969)绘张果老、半痴画汉锺离、孙守伯作吕洞宾、张生镛(1875-1949,字恢盫)写韩湘子。另由李润(1884-1947,字芳园)添蝙蝠与白鹤,表福寿双全;汪琨(1877-1946,字仲山)补景;王震(1867-1938)题「蟠桃赴会」。意在贺寿,却无上款,画家或与买家并不相识。一纸融会老、中、青三代风貌,相当合算。

上一篇:天太冷,白菜不会这吃法可惜了,热腾腾炒一锅,比煮着吃舒服多了
下一篇:宁高宁:希望有一天看到全世界拿中国货币
热门资讯
猜你喜欢

© Copyright 2018-2019 vaivat.com 云簇新闻 Inc. All Rights Reserved.